Para os interessados, a boa notícia: pouco a pouco surgem novos cursos e iniciativas ligadas ao cinema latino no Brasil, ainda pouco inserido nas trocas culturais dos países latino-americanos de fala espanhola.

Por quatro sábados, de 28.04 a 19.05, o CINUSP, na Universidade de São Paulo, oferece o curso "O Nuevo Cine Latinoamericano: os casos de Argentina e Cuba”, que será ministrado pelos professores Eduardo Morettin, Mônica Lima e Mariana Villaça. Uma oportunidade e tanto para profissionais, estudantes e curiosos.

Mais informações abaixo:

O Nuevo Cine Latinoamericano: os casos de Argentina e Cuba

Ministrado pelos professores Drs. Eduardo Morettin, Mônica Lima e Mariana Villaça, o curso abordará a história dos cinemas argentino e cubano entre as décadas de 50 e 90, analisando as principais transformações de caráter estético e político sofridas por essas cinematografias, com especial enfoque nos anos 60 e 70.  

Ao longo do curso será apresentada a produção e a trajetória de cineastas cubanos e argentinos (Santiago Alvarez, Tomás Gutiérrez Alea, Sergio Giral, Sara Gómez, Fernando Birri, Octavio Getino e Fernando Solanas, dentre outros) focando seus projetos estéticos e realizações fílmicas, além dos intercâmbios e debates que marcaram o Nuevo Cine na América Latina.

O curso será realizado na sala de exibição do CINUSP "Paulo Emílio, aos sábados, entre os meses de abril e maio de 2007 nos dias : 28/04, 5/05, 12/05 e 19/05 - no período matutino das 9h às 12h e vespertino das 13h30 às 16h.  As inscrições devem ser feitas pessoalmente na administração do CINUSP "Paulo Emílio" das 9h às 17h.

Duração: quatro sábados (abril/maio de 2007): 28/04, 5/05, 12/05, 19/05

Carga horária: 32 horas 

Local do curso:
Cinusp "Paulo Emílio"
Rua do Anfiteatro, 181
Cólmeia - Favo 4 - Cidade Universitária
 
Inscrições:
Administração do CINUSP "Paulo Emílio"
Rua do Anfiteatro, 181
Cólmeia - Favo 37 - Cidade Universitária
tel. 0/xx/11 3091-3540/3152

* Foto: Fresa y Chocolate, de 1994, do diretor cubano Tomás Gutiérrez Alea.

Os países latino-americanos podem carecer ainda de cinematografias expressivas e, sobretudo, de políticas de apoio ao desenvolvimento de produções nacionais, mas, cada vez mais e para sua sorte, contam com seus próprios pensadores e profissionais especializados.

Com apenas 35 anos, o equatoriano Rafael Barriga já reúne um extenso currículo como crítico de cinema, realizador e diretor de programação de um dos principais cinemas independentes de seu país, o Ocho y Medio (www.ochoymedio.net). Na Escócia, no Queen Margaret College, de Edimburgo, concluiu a carreira de Estudos Cinematográficos; na Dinamarca, na Universidade de Copenhaguem, fez pós-graduação em crítica de cinema e de arte; e, finalmente, na Pensilvânia, nos Estados Unidos, especializou-se em Negócios Cinematográficos. É também o dono de uma pequena produtora, responsável pela criação de três documentários );ligados a temas históricos e políticos.

Toda essa experiência – apesar de não lhe dar mais orgulho do que estar com seu filho de três anos, Emilio, frequentemente citado em suas conversas – é o que dá a Rafael a autoridade para falar sobre cinema equatoriano, sua atual situação e sua recente trajetória.

Confira a entrevista cedida com exclusividade à La Latina:

Que caminho segue atualmente o cinema do Equador e que trajetória viveu até hoje?

O cinema equatoriano está dando seus primeiros passos como potencial indústria. Até pouco tempo, todos os esforços por fazer cinema vieram das possibilidades individuais de cada realizador. O primeiro longa nacional foi realizado somente no final da década de 70. Antes, foram produzidos documentários de média duração, além de curtas de todos os tipos. Desde 1980 até 2005, foram feitos apenas 12 longas finalizados em 35 mm.

Entretanto, é notável que nos últimos anos a produção equatoriana despontou: vários filmes de ficção chegaram ao grande público. La Tigra, de 1990, por Camilo Luzuriaga; Ratas, ratones, rateros, de 2001, por Sebastián Cordero; e Qué tan lejos, de 2006, por Tania Hermida são todos exemplos que não só foram grandes êxitos entre o público local, como também ganharam festivais de importância ao nível mundial. Foram produzidos também uma dúzia de documentários em longa metragem de alguma importância.

Atualmente, há muito otimismo, graças à criação do Conselho Nacional de Cinematografia, que financiará e coordenará a ação local. Além disso, há dois longas de ficção finalizados em 35 mm prontos para entrar em cartaz.

O Conselho Nacional de Cinematografia, que você acaba de mencionar, e a Lei Nacional de Cinema somente foram criadas em 2006, certo? Como se desenvolveu até então a produção nacional?

A produção foi, até hoje, assunto particular dos realizadores. Em alguns poucos casos, os filmes foram patrocinados por entidades estatais, como, por exemplo, Entre Marx y una mujer desnuda, de 1996, por Camilo Luzuriaga e 1809-1810, de 2004, pelo mesmo diretor. Mas esses aportes aconteceram graças ao poder de convencimento do realizador ou do produtor e também, claro, pela benevolência do patrocinador. A maioria dos outros filmes foram financiadas graças a aportes privados e, no caso de Crónicas, de 2004, por Sebastián Cordero, graças a uma co-produção com o México.

Como é a distribuição de filmes no país em salas de cinema e também em DVD?

No Equador, os produtores são também distribuidores de seus próprios filmes. Eles fazem os contatos com as salas y, uma vez que o mundo cinematográfico equatoriano é bastante pequeno, a gestão acaba nao sendo difícil. O problema é que as grandes cadeias de cinema não confiam muito na produção equatoriana. Agora, no entanto, e graças ao sucesso das atuais produções nacionais em cartaz, há mais abertura.

Já o mercado formal de vídeo não existe no Equador. A pirataria é o único modo de distribuição de qualquer filme em vídeo. Distribuição ilegal, sem dúvida.

Por Camila Moraes